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基于感性工学的陶瓷产品形态研究

作者2019-04-02 09:46未知
1 绪论
1.1 研究背景
1.1.1 时代背景
随着科技进步,提供人类资讯来源的媒介、讯息也不断地翻新,各种信息与人类的感官产生了不同的互动方式,而陶瓷产品形态设计的定义也不只是提供一个外观或实体的样式给某一特定实用物,人类对陶瓷产品的需求也更注重精神和情感功能的实现、艺术审美的享受。现代的许多高端茶具,不单是一种品茶工具,更是一组赏心悦目的艺术品,消费者不仅要求它大小适度、质地精美,还应款式新颖、具备多种组合功能……可见,未来陶瓷产品设计将以强调消费者的感受、经验、需求等感性元素为主要诉求。
从此意义上讲,陶瓷产品的消费需求从大众功能化将渐渐转化为个性化、多样化、情感化的消费需求,即陶瓷产品的“感性消费”。消费者的感性消费注重陶瓷产品所引起的感官愉悦的同时,也强调陶瓷产品形态是否符合消费者的品位、理念、价值和偏好,富于个性和人性化的感性产品正是现代消费者所追求的。
由此可见,随着“人”对陶瓷产品设计提出的更广泛和复杂要求,精神层面上的感性需求被人类提上日程,陶瓷产品设计也必将随着人类的感性需求发展,只有最大限度地满足人的生理和心理等感性需求,才能得到消费者的认同,从而带来商机、树立品牌、创造市场、增加陶瓷产品的附加值,反之,只能被市场抛弃,因此,从时代背景进行分析,基于感性工学的陶瓷产品形态研究是时代所趋。
1.1.2 哲学背景
由于哲学与美学在任何时期均有紧密联系,一种哲学思潮的出现,总会在美学与艺术领域产生些许影响,所以某种美学流派的兴衰更迭,也与相应的哲学背景有很大的关系,而陶瓷产品形态设计作为一项需要处理大量艺术美的工作,自始至终渗透着艺术、美学及哲学的问题。
哲学史对感性的考察由来已久。德国古典唯心主义哲学对感性特别重视,康德的先验感性论则是对经验论和唯理论哲学关于感性学说的继承及批判,黑格尔对感性确定性也有大量的论述:“感性确定性是《精神现象学》的开端,既‘好像是最丰富的知识’,‘又好像是最真实的知识’,感性确定性提供的是最抽象、最贫乏的真理1。”
在西方诸多的哲学流派中,受唯意志论哲学家叔本华的“意志高于理性,无法以理性逻辑度量”观点的影响,产生的新设计理论的基本哲学内核是“理性的失落”,表现为:精神功能作为新的审美评价标准,逐步取代了物质功能的地位。设计师从现代主义纯理性的思索扩展至非理性艺术领域,后现代主义也开始吹捧人情味、高情感,在设计中淡化单一的物理性概念,渗入更多的感性因素1。
总之,哲学与艺术之间是密不可分的,而要从感性的角度来透视陶瓷产品形态设计,从哲学背景进行分析才能对感性有系统全面的认识,进而更方便基于感性工学进行陶瓷产品形态研究。
1.1.3 文化背景
20 世纪 80 年代以前对感性的研究主要集中于心理学、生理学的范畴,现在的研究则不仅采用了计算机等现代科研设备,而且使感性研究与工程学、产品设计、制造相结合,使“感性研究”走向实用阶段,甚至成为了设计的一部分,同时亦使设计进入了一个前所未有的新阶段:将以“产品”为本的设计真正导向以“人”为本的设计。
“感性工学”是日本设计学界于 20 世纪 80 年代后期,尤其是 90 年代所致力开拓的设计新方向、新学科之一。它将过去定为难以量化、非理性无逻辑可言的感性反应,运用现代计算机技术加以量化,籍以发展新一代的设计技术和产品2。配合我国设计产业发展方向,发现感性工学在设计领域运用具有潜在的效益,它以人类感性作为设计思考的出发点,更有机会突破前人的成就与限制,发现更多的创新点和设计界的新视角。
毋庸置疑,当代的时代、哲学、学术背景的发展为本论文提供了一个坚实的理论基础和研究平台,将“感性工学”引入陶瓷产品形态设计中,研究消费者对陶瓷产品形态的感性需求,并通过对消费者与陶瓷产品形态之间的多因素分析、寻找其最佳设计元素,从而为陶瓷产品的形态设计研究提供新的设计思维及理念。最终,这一设计新理念不但能促成陶瓷产品形态设计的进化,也会促成人的进化。
1.2 研究现状
通过近年国内外的各研究进行整理归类,内容涉及陶瓷产品设计的造型、形态、价值、发展,感性工学与产品设计、客户化配置、意象定位等方面。
一.国内对陶瓷产品设计与感性工学的相关研究主要集中在以下几方面:
由于我国在陶瓷的制作与生产方面有着悠久的历史,关于陶瓷设计的研究成果颇丰。陶瓷造型设计的方法和原则、日用陶瓷设计的基本概念、所及范围、历史演变、设计程序、设计表达等被广泛研究、应用,但目前并没有针对消费者的感性需求进行设计的研究及理念。事实证明:现代的日用陶瓷产品设计除了具有满足人们实用功能的基本需求设计之外,还具有情感化、人性化、趣味化、个性化等感性需求的特质,而就我国的陶瓷产品形态设计的现状而言,在这方面还没形成系统的陶瓷产品的感性化设计理论研究内容。
对于我国关于感性工学的研究,主要是西安交通大学和北京科技大学发表了相关论文和中日合作的相关研讨,台湾的成功大学、云林科技大学、台北科技大学和交通大学也正在进行为期四年的感性工学应用于产品开发的合作研究。相比而言,我国有些对关于产品设计中感性认知和感性因素的探讨,以及情感价值和情感要素的研究,只是具有代表意义的“面”上的探讨,因此,还有很多问题值得思考。感性、情感是主观性的、个人内心深处十分隐秘的心理思维活动,而陶瓷产品设计又是以消费者为设计出发点的,以满足消费者内心需求为目的,设计者如何找出一条合理的感性路线解决两者的矛盾,这是摆在我们面前的严峻课题。
二.国外对陶瓷产品设计与感性工学的相关研究主要集中在以下几个方面:
国外日用陶瓷设计在经历了“功能至上”、“形式主义”、“人体工程学”等主导观念的变迁后逐渐形成了一条人性化、情感化设计之路。自 70 年代人性化设计在工业设计领域中诞生后,国外日用陶瓷设计师紧紧抓住了这一契机,大力探索和发展日用陶瓷的人性化设计,并在国际日用陶瓷领域内引起一场潮流和风波。国外人性化设计带给了人们舒适、独特、精美的陶瓷日用产品,而正是此趋势,让国外的设计师更加理解消费者的感性需求,从而促进设计的发展,带动了市场消费。而“感性工学”这个名词是由日本马自达(Mazda)汽车公司的山本建一社长于 1986 年在世界汽车技术会议、美国汽车产业经营者研讨会之演讲,与在密西根大学授课中所提出的,山本社长以“汽车必须能够对文化之创造有所贡献”为重点,展开乘车文化论。并且提案运用“感性工学”之手法进行乘坐感与汽车内装设计,使符合乘坐者需求、感性要求。长町三生曾于 1970 年提出“情绪工学”一词,当时的“感性工学”或“情绪工学”虽然名称不同,但本质上是相同的。1988 年第十届世界人体工学会议将其定名为“感性工学”,近年来相关的研究与成果发表遍布世界,甚获重视。
近代,感性工学现已广泛运用于日本产业界,包括汽车、电子商品、建筑、服饰等领域,一些成功的企业正因为运用了感性工学技术开发新的消费产品而获得了不错的销售佳绩。其中 Harada 提出一并列式设计方法,将感性工学技术整合于概念设计程序中;Tanoue 等人,运用了感性工学的方法评估汽车内部的空间意象,尤其是宽敞与压迫等感觉,开发出一套汽车内部空间的舒适性诊断系统;Terauchi 等人则运用感性工学的技术并透过实验量测,建立了人们暴露在震动环境下所产生之物理、生理以及心理反应间的关系模式;而 Muneo 亦提出一能够符合消费者认知模型的产品设计程序模式,以提供设计师一个整合性的设计环境;此外,Hirohiko 应用感性工学方法提出一套将消费者认知结构视觉化的新技术,并可藉由一连串的图表来阐述产品属性与消费者主观价值间的关系。
另外,在欧洲,英国诺丁汉大学的人类工效学研究室是欧洲较早研究感性工学的机构;德国的波尔舍汽车公司和意大利的菲亚特汽车公司都热衷于感性工学的应用研究;在美国,著名的福特汽车公司也运用感性工学技术研制出新型的家用轿车;在亚洲,韩国一直在关注感性工学的发展,韩国政府决定在二十一世纪在产业界全面导入“感性工学技术”,现代汽车和三星电子已有了相当深入的感性工学的研究。
综上所述,目前对于感性工学与产品设计的重视程度和研究力度已经不言而喻,针对感性工学的目的是根据消费者的感受和需求来设计、开发产品,所以,基于感性工学的陶瓷产品形态研究是很值得进一步进行研究的理论内容,希望通过此次的探索与研究,能够填补目前关于陶瓷形态产品设计理论研究的不足。
1.3 研究目的、意义
研究目的:
1.从“人之需要”的角度出发,通过影响与被影响,客体对主体反影响的辩证关系来分析“人”与“陶瓷产品”的关系,扩展陶瓷产品形态设计的方法及思路,为陶瓷产品形态设计创造一个相对完整的感性理论模型,从而准确的定位陶瓷产品整体生产的前奏、过程及结果,完成物质与精神于一起、实用性与审美性统一的陶瓷产品形态设计。
2.对于设计师而言,陶瓷产品感性信息的获取是产品开发过程中不可或缺的一个环节,建立形态意象空间数据库,能让设计师准确把握消费者对于产品的感性意象,有助于设计阶段的产品定位,引导设计过程,加快开发过程,提高开发的整体效益,从而使陶瓷产品设计在市场中顺利得以检验和进入流通消费环节。
研究意义:
理论意义:本论文从陶瓷产品的形态美感到人类对其感性认知差异进行研究,综合美学、认知心理学、产品语意学、统计学等不同学科的内容与方法,并针对感性工学的特点,研究其应用于陶瓷产品形态设计的方法,将有助于掌握其应用原理,更好的为陶瓷产品设计服务。
实践意义:
1.基于感性工学的研究视角,使设计从对物(产品)的研究进入到物与人组成的网络化、数据化研究中,从而,设计改变的不仅是陶瓷产品形态,更重要的是满足人类不同层次的感性消费。
2.将消费者对产品秩序的需要,对称性的需要,闭合性的需要,规律性的需要,以及结构的需要,统归因于感性认知的需要,并针对感性工学的特点,充分发挥人的主体性,并将抽象化的感性需求通过技术具象化、量化并统计,更好的为陶瓷产品设计服务。
1.4 研究内容、框架
研究内容:
本课题基于感性工学的陶瓷产品形态研究,主要是通过“感性工学”对人与陶瓷产品形态之间的关系研究。如图 1.1 所示,感性工学类似齿轮,借助于美学、认知心理学、产品语意学、统计学等多学科原理作为润滑剂,首先探究消费者对于产品的心理和精神层面上的需求及需求差异,其次指导设计师寻找反映消费者需求的设计元素类型,设计出消费者真正想要的陶瓷产品形态。
本论文的研究范围主要界定在以下五个方面:陶瓷产品的形态美感、陶瓷产品形态语意的传达、消费者对陶瓷产品形态的感性认知差异、具体实例的感性认知数据统计分析。具体框架结构(如图 1.2)所示:
第一章:绪论
介绍本论文的研究的背景、现状、目的、意义和内容架构等相关内容。
第二章:感性工学理论的探讨
分析感性的概念、特征;介绍感性工学基础知识;分析感性工学的研究流程;将此种设计理念与传统设计理念进行比较,得出感性工学应用于陶瓷产品形态设计研究的优势。
第三章:陶瓷产品形态美感的量化  研究前提
从形态美感出发,以形式美法则为基础,研究消费者对陶瓷产品形态美的感受;分析陶瓷产品形态元素及形态分类;探讨形态美感的量化过程;用实例证明量化方法及黄金比例在陶瓷产品设计中的应用,证明形态美感的存在是基于感性工学的陶瓷产品形态研究的研究前提。
第四章:陶瓷产品语意的传达  研究基础
以陶瓷产品与消费者之间的交流与互动为基础,从审美需要层次分析陶瓷产品语言理论及语意学;讨论其特殊的传达方式;分析与陶瓷产品传统功能意义上传达方式的不同,为感性工学进行消费者感性数据的量化提供一定的研究基础。
第五章:陶瓷产品的感性认知差异  研究方向
基于消费者对陶瓷产品的感性认知,分析感性认知过程;探讨设计师与消费者对陶瓷产品的感性认知差异;研究感性认知差异产生的原因,为设计寻求突破点,最终为基于感性工学的研究提供一定的研究方向。
第六章:陶瓷产品的感性认知数据统计分析  研究工具
根据感性工学设计方法的特点,分析各种数据分析方法;针对具体实例,探讨感性工学在陶瓷产品形态设计的应用;力争建立产品意象空间;最后进行研究结果分析。
第七章:总结与展望
对本论文的研究进行总结,归纳成果与不足,并对未来的研究方向提出建议。
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